书画频道·当代名家书画作品保真专场（第二期）正在竞拍。臻选25位当代极具收藏价值的国画名家作品，作品内容丰富，或清丽洒脱、或雄强厚重，百花齐放、姹紫嫣红，既充满文人意境的传统性，又蕴含当代艺术的创造性，在艺术品味与收藏价值上都是非凡之选。
截拍时间：2020年9月19日（周六）21:00
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书画频道·当代名家书画作品保真专场
（第二期）
李宝林《水墨江山图》140.2cm×35.2cm 约4.4平尺
年代：2013
质地：纸本
形式：镜心
钤印：朱文：李，白文：宝林，李宝林七十之后作
款识：癸巳春月，宝林
作者职务：中国国家画院院务委员、中国美术家协会河山画会名誉会长、中国画学会副会长、李可染画院名誉院长、李可染艺术基金会名誉副理事长
作品赏析：李宝林的这幅《水墨江山图》注重营造意境、形式抽象，对线条笔墨、颜色肌理的独立审美观照价值有开放的认识和自由的处理，笔墨当随时代。他的作品坚守笔墨本位，引鉴西方构成，笔下的山水形态具有装饰感，在笔墨语言中掺入肌理效果，苍茫浑厚的视觉冲击力。
郑百重《有凤来仪》138cm×69cm 约8.6平尺
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：宽翁，朱文：郑百重印，百重世界，千百里行
款识：郑百重作于京师有佛堂
作者职务：福建省画院名誉院长、香港中文大学（深圳）教授、中国国家画院国画专业外聘研究员、厦门大学教授、闽江学院教授、北京荣宝斋画院山水画导师。中国美协会员、中囯书协会员、中国画学会理事， 国家一级美术师
作品赏析：《有凤来仪》是一幅大气磅礴的青绿山水，郑百重的绘画以青绿山水闻名，富丽朴茂，雄奇变幻、苍茫神秀，刚劲挺拔，浑朴老到。其用墨笔法时或厚塑、时或淡染、时或侧锋翻搅，变化多端，浑然一体，厚实而耐看。
李乃宙《春光》70cm×69.5cm 约4.4平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：镜心
钤印：朱文：李，白文：乃宙画印，从心所欲
款识：己亥中秋月时，乃宙画
作者职务：中国画学会常务理事,中国艺术研究院中国画院研究员,中国水墨画院学术委员会专家,中国美术家协会会员,北京文史馆馆员,上海中国画院外聘画家。
作品赏析：李乃宙的这幅《春光》，三位身着白色旗袍的女子在春日花丛中打理枝干、休憩对话的生活景象，李乃宙的人物画造型严谨，设色雅丽，用线洒脱，真率明朗、朴拙纯粹，自然坦率,妙趣天成。充斥人文气息，递进层次变化。
蔡超《钟馗接福图》137.5cm×69cm 约8.5平尺
年代：2013
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：蔡超，朱文：墨稼
款识：癸巳年蔡超于北京
作者职务：江西省美术家协会名誉主席, 江西省中国画学会会长,国家一级美术师
作品赏析：这幅《钟馗接福图》描绘了中国著名的民间吉神钟馗伫立在竹林间的形象，天空飞行的蝙蝠寓意“纳福”，悬挂钟馗像在民间有驱邪镇宅的传说，具有招财纳福的吉祥寓意。蔡超擅画钟馗，表现厚重大气、深厚有冲击力，其作品人物形象表现细致深沉、严谨潇洒、生动有趣。天人合一，意趣无穷。
张松《云涌黄岳》69cm×138cm 约8.6平尺
年代：2018
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：张松之印，师山堂风，朱文：江南雅韵
款识：戊戌仲秋张松画于黄山徽州文化园师山堂灯下
作者职务：中国美术家协会六、七、八届理事，安徽省美术家协会名誉主席
作品赏析：《云涌黄岳》山景云雾晃漾，隐秀茂密，山石凝重，墨迹亦刚亦柔，亦苍亦润。但杂乱中仍不失自然的脉络。美伦的黄山在张松刚柔并济的笔调中，既高山大壑，势壮雄强，又林木葳蕤，云雾氤氲。
谭全昌《灯红月圆》69.5cm×69cm 约4.3平尺
年代：2018
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：谭全昌
款识：戊戌全昌画
作者职务：中国美术家协会理事，吉林省美术家协会副主席，国家一级美术师
作品赏析：这幅《灯红月圆》画面中圆月当空，云林深远，灯笼高挂，意境悠长，展现冬日喜气，引起无限遐思。谭全昌用笔放松磊落，线条安排疏密有致，点缀其间的红色成为画面的点睛之笔，别有生趣，体现出卓越的控制力。
王天胜《花开富贵》70.5cm×46cm 约2.9平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：天胜，人长寿，朱文：王氏，胜
款识：己亥冬天胜
作者职务：现代工笔画院院长、中国文化产业促进会副会长、中央文史馆书画院研究员
作品赏析：《花开富贵》画面中奇石中绽放三朵盛开的花，绚烂热烈、富有张力，大胆运用色彩进行气氛渲染，营造出蓬勃生机的意象。王天胜的花鸟画繁花似锦、万紫千红。整幅作品吉祥富贵、热闹灵动。
顾扬《芳菲三月》70.1cm×68.5cm 约4.3平尺
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：顾扬，朱文：大吉祥，小窗雪月梅花
款识：邗上顾扬
作者职务：国家一级美术师，扬州国画院名誉院长，中国美术家协会会员
作品赏析：《芳菲三月》画面清丽，色彩鲜亮。一角红桃静驻石间，两只燕子飞舞轻盈，天空盘旋，有花开富贵、歌颂妙曼生活之意，顾扬本人创作追求简洁清净、天真纯真的人文气息。展示了春天充斥着盎然生机、欣欣向荣的美好愿景。
石峰《山水图》137.8cm×69cm 约8.6平尺
年代：2018
质地：纸本
形式：镜心
钤印：朱文：石峰，澄怀观道
款识：妙法既臻，菁华曰振。气厚乃苍，神和乃润。不丰而腴，不刻而隽。山雨洒衣，空翠粘鬓。介乎迹象，尚非精进。如松之青，匠心斯印。古人论画句，戊戌，石峰于耕山堂
作者职务：中国美术家协会理事，中国国家博物馆研究员
作品赏析：石峰这幅《山水图》将古代文人山水画中出现的亭台、古松、泉流等元素融入其中，古朴简淡的风格，半写实半想象。画家多用青绿，浅蓝、青绿色相互渗透以呈现渐变的层次，让画面气势恢宏的山峰更添一分高雅别致。山川苍雄，情怀致臻。
孟庆占《春和景明》68.4cm×69.9cm 约4.3平尺
质地：纸本
形式：软片
钤印：朱文：孟，白文：庆占，童心雅趣
款识：庆占于京
作者职务：中国艺术研究院特聘研究员，天津美术家协会副主席
作品赏析：这幅《春和景明》取春日枝杈萌芽一景，三只麻雀停驻枝干间，还有一只麻雀在天空盘旋，远处山头若隐若现，彰显春日生机勃勃的萌发感，“田原国画”是孟庆占的绘画定位，多创作田园风光，极具乡土气息，又不乏人文内涵。其作品植根生活，梦幻纯净，格调素朴雅逸。
史振岭《早春图》69.4cm×69.2cm 约4.3平尺
年代：2017
质地：纸本
形式：镜心
钤印：朱押：史，白文：振岭，
款识：丁酉冬月于京华，振岭写意记之
作者职务：天津市美术家协会副主席，国家一级美术师,中国美术家协会会员，天津市花鸟画专业委员会副主任，天津市中国画学会副会长。
作品赏析：《早春图》画面中大面积的芭蕉叶与呼之欲出的桃花占满整幅画面，热情洋溢，生动饱满。史振岭的作品笔墨动人，花鸟作品多清幽温雅、搜妙创真，动静如生。画面笔意豪瞻，清雅俊秀。
高维洲《静静的港湾》137.1cm×69cm 约8.5平尺
年代：2017
质地：纸本
形式：软片
钤印：朱文：高，白文：寄情
款识：岁次丁酉春月维洲
作者职务：原海军政治工作部文艺创作室专业画家，国家一级美术师，中国美术家协会会员。
作品赏析：这幅《静静的港湾》以写意的手法展现了岸边港湾众舟停泊的场景，以新水墨描绘轻舟泊岸，充满人文情怀。高维洲的笔墨顺势而下，气脉相连，绵延顿挫，虚实相映，虽松不散，颇具张力。作品中独具静气，宁静致远，可得静中之悟，雅中之趣。
齐辛民《三羊开泰》69.9cm×68.9cm 约4.3平尺
年代：2017
质地：纸本
形式：软片
钤印：朱文：齐，白文：一老民
款识：丁酉之春，辛民画
作者职务：国家一级美术师,中央美术学院客座教授，清华大学中国画高研班导师，中国美术家协会会员。
作品赏析：这幅《三羊开泰》刻画了三只草中漫步的羊，羊在民间是吉祥的象征，“吉祥”多被写作“吉羊”，三阳开泰，有勃勃生机、万象更新、诸事顺遂的吉祥寓意。齐辛民擅画动物，刻画的生灵极具生命力，他笔法推陈出新，不囿于传统，画面大方、简约明快，笔墨老辣，却又青春洋溢。
于永茂《江南春雨图》59.3cm×91.9cm 约4.9平尺
年代：2020
质地：纸本
形式：软片
钤印：朱文：于舒，白文：永茂
款识：庚子春永茂画
作者职务：中国山水画研究院副院长，中央文史研究馆书画院研究员
作品赏析：于永茂的《江南春雨图》画中景色桃蹊柳陌，细雨霏霏，旖旎春光。其大笔积墨渲染，幽远朦胧、氤氲秀润，恍若如梦。其作品在空气中酝酿着湿润的情愫，在雄阔博大中蕴涵着恬淡自适的风致，独具沁人心脾的雅逸气息。
张国兴《家住燕山》91.4cm×53.8cm 约4.4平尺
年代：2018
质地：纸本
形式：软片
钤印：朱文：张，白文：张国兴，朱文：心远斋
款识：戊戌仲春作图并记，张国兴
作者职务：中国画学会理事，河北省中国画学会会长，国家一级美术师
作品赏析：这幅作品《家住燕山》画面苍厚朴实，构图精炼，笔墨丰厚，墨韵浓郁，笔法收放得宜，挥洒自如，奔放恣肆，亦有些许儒雅和谐。张国兴的作品将北方山水的苍茫、雄浑气象把握的淋漓尽致。
张明川《草原的风》68.2cm×68.6cm 约4.2平尺
年代：2016
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：张明川印，无法，朱文：云山过客
款识：丙申明川
作者职务：北部战区海军政治工作部专职画家，中国画学会理事、国家一级美术师
作品赏析：这幅《草原的风》整体气势苍莽浑厚，大气磅礴，酣畅淋漓，其构成大方大圆，下笔生气韵、落墨接万象，魂魄通天地。张明川的作品充斥着大象无形、变幻莫测、阴阳浑元的大美境界。
马硕山《桂香馥郁》69.2cm×69.2cm 约4.3平尺
年代：2016
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：硕山之印，朱文：无心心自安
款识：丙申之秋硕山识
作者职务：中国国家博物馆研究员、中国画学会理事
作品赏析：《桂香馥郁》是马硕山典型的青花瓶元素作品，一尊山水青花瓶占据整幅画面，瓶口插供一枝馥郁飘香的金桂，与茶器、石榴果遥“香”呼应，香远益清，隽永怀古。马硕山风格清丽洒脱、独具一格，笔墨扎实，亦不断创新，具有当代文人的审美情趣。
师恩钊《大山鸣泉》99cm×56.1cm 约5平尺
年代：2018
质地：纸本
形式：镜心
钤印：朱文：师，恩钊画印
款识：戊戌初冬恩钊
作者职务：中国山水画研究院副院长，中国美术家协会会员
作品赏析：师恩钊的《大山鸣泉》属于注重气势和意境的新北派山水画。新北派山水笔墨精微，变化丰富，笔墨格法森严，不拘一格。北方石质坚凝的风骨，展现了北国山川的雄强与刚劲，博通古法，神游妙造。
陈葆棣《春》44.7cm×97cm 约3.9平尺
年代：2018
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：葆棣书画，朱文:知足
款识：戊戌夏葆棣
作者职务：国家一级美术师、中国美术家协会会员
作品赏析：这幅《春》，取紫藤一隅，六只鸟儿围绕在枝干旁，紫气东来之吉兆，枯木逢生，六六大顺，亦有吉祥顺遂之意。陈葆棣笔法稳健精妙。秀逸顿挫相照，诗意盎然，亦情亦景，极具风雅之感。
李明《巫山峡锁金川水 白帝城排八阵图》137cm×68.5cm 约8.4平尺
年代：2006
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：李明，莺鸣轩制
款识：丙戌秋八月寄往，李明画于莺轩时窗下并识也。
作者职务：中国画学会创会理事、河南省美术家协会副主席
作品赏析：这幅《巫山峡锁金川水 白帝城排八阵图》恣意流畅，凝练厚重，苍劲磅礴，高古渊雅，中原画风见矣。天地惊妙，造化壮观，浓墨重彩描绘。李明的作品以精妙造化之功，肇艺术自然之性，达中原山水之情。
吕绍福《江南小趣系列》70cm×69cm 约4.3平尺
年代：2017
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：绍福，朱文：吕氏
款识：丁酉夏绍福写于北京西郊
作者职务：中国画学会创会理事、中国水墨艺术研究院副院长、国家一级美术师
作品赏析：这幅《江南小趣系列》形象的描绘了虚妙的楚地山水、屋宇之间，水气墨韵、淋漓润泽，朦胧虚幻，顿生气韵，诗意盎然。吕绍福的作品删繁就简、去粗取精、以虚代实、以无代有，营造想象的空间,疏淡而玄妙。
刘文谌《巴楚印象系列之四》42.1cm×41.9cm 约1.6平尺
质地：纸本
形式：镜心
钤印：朱文：刘，行云流水，白文：此生无恙
款识：文湛
作者职务：湖北美术学院原副院长、国家一级美术师、中国美术家协会会员
作品赏析：《巴楚印象系列之四》描绘了巴蜀的土地峰峦叠嶂、溝壑纵横，用笔笔飞墨舞，静气中蕴藏神秘。刘文谌的作品浑然敦厚，清润沉和，清爽利落，古雅奇崛，充满浓郁的乡土气息。
王裕国《探幽图》140.6cm×34.8cm 约4.4平尺
年代：2017
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：王裕国，道法自然，朱文：归真
款识：岁次丁酉孟夏写于京华，黑山樵者裕国并记
作者职务：中国工笔画学会副秘书长、辽宁省工笔画学会副会长、锦州市工笔画学会会长、中国美术家协会会员
作品赏析：这幅《探幽图》用色清润沉和，笔墨清爽利落，逸境古雅奇崛，法度森森，峰峦欲动，静气中藏。王裕国本人沉潜笃实、内秀蕴涵，在其作品中参悟妙理，陶冶性灵。
何纬仁《白云千峰桃花开》70cm×68.2cm 约4.3平尺
年代：2017
质地：纸本
形式：镜心
钤印：朱文：何，白文：纬仁私印
款识：丁酉清明时节，何纬仁写
作者职务：广西书画院原副院长
作品赏析：这幅《白云千峰桃花开》在百转千回、云雾缭绕的上顶上，几颗桃树伫立其中，二人在山上远眺，遥望远山，意趣横生。何纬仁的作品既带有西方意识的组合与构成，又饱含传统意味的、自由的笔墨，使画面保持鲜明的中国画的画境。
李晓松《风色凄其上碧山,一朝林木变红颜。幽人为惜深秋色,忘却驱驰古道间。》33.6cm×136.5cm 约4.1平尺
年代：2018
质地：纸本
形式：软片
钤印：朱文：李氏，供养云烟
款识：岁次甲午，晓松于京清卧居
作者职务：中国艺术研究院艺术创作研究院画家、研究员，中国艺术研究院李晓松山水画主题创作研修班导师，中国人民大学继续教育学院李晓松艺术工作室导师，中国美术家协会会员。
作品赏析：这幅《风色凄其上碧山 一朝林木变红颜 幽人为惜深秋色 忘却驱驰古道间》似有似无，宁静安详，绵延不绝、生生不息。李晓松的绘画充满生命感浪漫的气息，笔墨有意绪飞扬之美。其作品思想深湛、情感高尚。
书画频道·当代名家书画作品保真专场（第二期）于9月19日21时截拍。
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