预展时间：1月16日 22:00
开拍时间：1月20日 10:00
截拍时间：1月23日 21:00
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2021年1月16日22时，书画频道·当代名家书画作品保真专场（第十九期）线上预展开启，于1月20日10时开拍，1月23日21时截拍。专场推出李庚、谭全昌、胡宝利、史振岭、王裕国、盖茂森、张明川、何纬仁、王志纯、梁宝民、吴雪、杨明臣、杨广馨、刘俊京、杨军、丁谦、刘振涛、廉世和、王正良、李劲松20位当代书画名家的20幅书画作品。
俗话说：“过了腊八就是年。”迎春时节，喜迎腊八，愿幅幅饱含吉祥之意的精美书画作品为藏家增添别样的贺岁心意！
李庚《无题》69.7cm×35.5cm约2.23平尺
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：李庚画印
款识：李庚
作者职务：中国美协河山画会会长，李可染画院院长，中国国家画院研究员
作品赏析：这幅山水作品《无题》画面的山势布局富有条理，分为近、中、远景。近处的山中有屋舍坐落，两颗高耸的树自由生长，树的顶端与中景交叠，中景的山形完整，有类似于奇石的美感，山顶与后景的山交叠。画面巧妙的描绘叠嶂将三段画面建立关联，显得层次丰富而完整，水面上的船只与天空中的飞鹭为整幅画面增添了灵动气息。李庚师承古法，大道至简，虚怀若谷。作品以简见精，玄韵淡泊，情思淹济，在并不繁复的笔墨中找到笔墨情趣。
谭全昌《长白朝晖》34.7cm×69.5cm 约2.17平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：谭全昌
款识：己亥全昌
作者职务：中国美术家协会理事，吉林省美术家协会副主席
作品赏析：这幅《长白朝晖》取长白山的山头一景，云河在山间环绕，山中的松树一棵棵好似队列，迎着朝晖守护着这片山林。谭全昌用笔放松磊落，线条安排疏密有致，点缀其间的红色成为画面的点睛之笔，别有生趣，体现出卓越的控制力。
胡宝利《夏云揽胜》34cm×69cm 约2.11平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：镜心
钤印：朱文：胡 白文：宝利
款识：己亥年夏月画于北京宝利
作者职务：中国画学会理事，中国国家画院专业画家
作品赏析：这幅《夏云揽胜》将夏日山中胜景展现的一览无余，山势层峦叠嶂，浩荡而清新。此作品下笔挥洒自如，笔墨皴擦展现出畅快之感。胡宝利既尊重自然，又重构自然，虽然运用的是工致严谨的体式，但实际上也是在似与不似之间，是通过形似而传达神似之作。
史振岭《雨过色浓花更艳》45.5cm×48.5cm 约1.99平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：史振岭印
款识：己亥初夏于天津海河南岸意庄艺术区振岭写并记之
作者职务：中国美术家协会会员，天津市美术家协会副主席
作品赏析：这幅《雨过色浓花更艳》是一幅清新淡雅的花鸟作品，画面大面积湿墨渲染的枝叶占据，运用破墨法使画面整体自然而然。一簇鲜艳夺目的花朵生长在其间，与枝叶交错、构成丰富，一只鸟停驻其间，回头凝望，活灵活现。花朵用色艳而不俗，生动耐看。史振岭的作品笔墨动人，花鸟作品多清幽温雅、搜妙创真，动静如生。画面笔意豪瞻，清雅俊秀。
王裕国《云深可结庐》48.3cm×48.5cm 约2.11平尺
年代：2020
质地：纸本
形式：软片
铃印：白文：王氏 朱文：裕国
款识：岁次庚子春月写于京华樵者裕国
作者职务：中国美术家协会会员，中国工笔画学会副秘书长
作品赏析：这幅《云深可结庐》描绘了云雾缭绕的高山之景，在画面中可以看到高山间有险峻的石阶直达山顶，山顶上有几户房屋，富有人间气息。而山间飞瀑一泻千里，与云海相融，缥缈而浩荡。王裕国本人沉潜笃实、内秀蕴涵，在其作品中参悟妙理，陶冶性灵。
盖茂森《金秋果硕》57.5cm×57.5cm 约2.98平尺
质地：纸本
形式：软片
钤印：朱文：盖
款识：盖茂森画并题
作者职务：中国画学会理事
作品赏析：这幅《金秋果硕》将取果树枝干一角，树上结满了一簇簇成熟的果实，硕果累累。一只鸟儿停驻在树干枝头，头向上仰望着一只吐丝降落的小蜘蛛。蜘蛛在古代称为“喜虫”，在本幅作品中出现有喜从天降的寓意。盖茂森汲取古代大师，注意艺术积累，丹青基础宽厚，笔下丹青流丽洒脱。
张明川《山居》46cm×58.5cm 约2.42平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：镜心
钤印：朱文：张
款识：己亥明川
作者职务：中国画学会理事，北海舰队政治工作部一级美术师
作品赏析：这幅《山居》描绘山居一景，可从画面中看到一条蜿蜒曲折的河在两岸山间缓缓流淌，河岸有依山而建的房屋，与一棵棵树木共同守卫着整片山林，感受到自然而自由的气息。张明川的作品充斥着大象无形、变幻莫测、阴阳浑元的大美境界。
何纬仁《空山最深处，太古两三家。云梦共夙事，猿鸟同生涯。》45.7cm×68.5cm 约2.82平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：镜心
钤印：朱文：何纬仁
款识：己亥初秋日何纬仁写于京师
作者职务：广西书画院原副院长
作品赏析：这幅《空山最深处,太古两三家。云梦共夙事,猿鸟同生涯。》描绘了山中一景，山中有两件屋舍，房前有三位古人互相交流，一位拿着古琴，一位举着手，像在表达什么，还有一位静静聆听，整幅画面生动活泼，意趣横生，感受到大自然与人的和谐共生之美。何纬仁的作品既带有西方意识的组合与构成，又饱含传统意味的、自由的笔墨，使画面保持鲜明的中国画的画境。
王志纯《上善若水，处下不争》92cm×60cm 约4.97平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：观道、王志纯印
款识：上善若水。水善利万物而不争，处众人所恶，故几於道。居善地；心善渊，与善仁，言善信，政善治，事善能，动善时。夫惟不争，故无尤。老子道德经第八章己亥初夏于北京画院志纯书画
作者职务：北京画院艺术委员会副主任
作品赏析：这幅《上善若水 处下不争》是一幅行云流水的白描仕女图。运笔稳健流畅，线条多用兰叶描，有“吴带当风”的美感。女子的脸颊、发髻、手指经过仔细的刻画，工而不板，细腻生动。
梁宝民《无题》33.7cm×69.5cm 约2.11平尺
年代：2020
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：梁宝民印 朱文：庚子
款识：岁在庚子春宝民画于卧游草堂
作者职务：河南大学客座教授，重庆大学艺术学院客座教授，河南财经政法大学客座教授
作品赏析：这幅《无题》取荷塘一景。几片荷叶以墨色与淡彩冲撞，交错布局，变化无穷，一颗荷花盛开于水中央，工整细腻的刻画显得亭亭玉立，与未盛开的花苞遥相呼应，整幅画面松弛有度、清雅和谐。梁宝民的作品气韵为先，细观其画，皴染之空灵、用笔深厚、运墨淋漓，气壮山河，是大美的艺术状态，找寻笔墨心静。
吴雪《观书有感》69.5cm×68.4cm 约4.28平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：吴雪印信
款识：朱熹观书有感己亥冬月于怡心堂吴雪书
作者职务：中国书法家协会理事，安徽省书法家协会主席
作品赏析：半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许？为有源头活水来。
吴雪以楷书、行书名世，精研晋唐楷法，深入“二王”行草并兼取米芾。这幅作品用行书写成，行笔豪放，苍劲雄浑；用墨浓重，清健峻拔又不失灵动沉厚。平淡自然，豪纵奇逸，极富新意。
杨明臣《晚晴》138cm×34.5cm 约4.28平尺
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：杨明臣印 朱文：明心见性
款识：李商隐一首杨明臣书
作者职务：中国书法家协会理事，楷书专业委员会副主任
作品赏析：深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢干后，归飞体更轻。
杨明臣以其惯用的行草书来书写，遒媚流动的线条与中规中矩的结字，使得整幅作品文质彬彬，趣味自然，将诗文意境和书艺技法完美融合。
杨广馨《冬夜读书示子聿》34.5cm×137.5cm 约4.27平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：杨广馨印
款识：上录陆游冬夜读书示子聿一首己亥杨广馨
作者职务：中国书法家协会理事、北京书法家协会副主席
作品赏析：古人学问无遗力，少壮工夫老始成。纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。
杨广馨学书之始便以颜、柳为宗，奠定了坚实的楷书基础。后学习“二王”并广泛临习晋人法帖及北魏墓志造像。长年累月的临习濡染，使他既得雄强之风，又得典雅之态。作品以楷书书写并略带有魏晋风气，章法饱满，法度自然。
刘俊京《神童诗》69.8cm×69cm 约4.33平尺
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：刘俊京印 朱文：富贵吉祥
款识：古贤四季诗俊京随笔
作者职务：中国书法家协会理事，北京书法家协会副主席
作品赏析：春游芳草地，夏赏绿荷池；秋饮黄花酒，冬吟白雪诗。
刘俊京精通楷、行、草、隶、篆五体，而非只专其一，自言学法书须：“博观广取，宗法汉唐”。其楷书承袭北魏经典，古朴不失灵巧；行书追溯宋四家之一米芾，端严中巧寓变化。书法囊括褚遂良体、金农体、伊秉绶体、弘一法师体等，再结合医者仁心，探索出独一无二的“养生书画”。使观者在欣赏艺术之美时，还能领悟到养生之道，于身心、审美皆有益。
杨军《菊花》45.2cm×97.5cm 约3.97平尺
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：杨军之印 朱文：御风堂
款识：徐黄诗一首杨军书
作者职务：中国书法家协会理事，中国艺术研究院书法院研究员
作品赏析：桓景登高事可寻，黄花开处绿畦深。消灾辟恶君须采，冷露寒霜我自禁。篱物早荣还早谢，涧松同德复同心。陶公岂是居贫者，剩有东篱万朵金。
行书秀劲谐和，墨迹浓淡枯润，字蕴诗情，法融画意。这幅作品整体风格呈现出不激不厉，平和安静的风格。用笔轻松，不拘泥于点画，运笔之间，大有游览天地的畅快，和志向山林的含蓄。
丁谦《舍得》69.5cm×68.5cm 约4.28平尺
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：丁谦之印 朱文：万籁草堂
款识：舍得舍得有舍有得不舍不得不得不舍丁谦
作者职务：中国书法家协会理事，中国硬笔书法协会副主席
作品赏析：丁谦在书法创作中能够保持宁静祥和的心态，不断丰富自己，从而形成了笔法遒劲洒脱、结体端庄凝重、章法极富变换的风格特点。作品《舍得》指有舍才有得，要想得，必须舍弃即愿意付出，不吝惜。这幅作品的用笔之美和字形之美浑然一体，出现了上佳的视觉效果。
刘振涛《桃花溪》69cm×69cm 约4.28平尺
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：刘振涛印 朱文：得时者昌
款识：右录张旭桃花溪诗振涛书
作者职务：湘潭市书法家协会名誉主席，湘潭市楹联学会名誉会长
作品赏析：隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。
作为一位高龄的老艺术家，他的书法作品点画变化莫测，造型多样，线条遒劲有力，凝练浑厚，大气鼓荡。他的书法中既有二王畅达流美的特性，也有汉魏北碑中书法线条的坚实感，发展出一种自己独有的一种寓婀娜与刚强，寓流动与浑朴的一种书风。
廉世和《新城道中》34.6cm×138.5cm 约4.31平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：廉世和印
款识：苏轼新城道中己亥夏廉世和
作者职务：中国书法家协会第六届楷书委员会委员，吉林省书法家协会顾问
作品赏析：东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。
廉世和书法五体皆擅，尤以楷书、行书见长，其书法作品传统里寓有新意，规矩中彰显功力。这幅作品实意断连，呼应有度，疏密得体，浓淡相宜。
王正良《黄鹤楼送孟浩然之广陵》68.5cm×69.2cm 约4.27平尺
年代：2016
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：王正良
款识：唐李白诗丙申夏王正良
作者职务：浙江省钱江书法研究会会长、中国书法家协会会员、中国书法家协会第一、二、三届硬笔书法委员会副主任
作品赏析：故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
王正良酷爱书法艺术，付感情于其中，博学笃行，笔随心动，软硬并举，刚清秀大气，浑厚质朴。这幅作品用笔直抒胸臆，对厚重端庄之美一以贯之，字字抬首挺胸，气宇轩昂，有着强烈的艺术感染力。
李劲松《访陈处士》34.4cm×137.7cm 约4.26平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：镜心
钤印：朱文：李劲松玺
款识：己亥夏月之吉李劲松书
作者职务：中国书法家协会理事，湖北省书法家协会秘书长
作品赏析：桥畔垂杨下碧溪，君家元在北桥西。来时不似人间世，日暖花香山鸟啼。
李劲松出生军旅，曾以一系列学术论文开启中国军人、军事和军旅书法现象的系统研究，并以一手崭新面貌的篆隶书屡获全军大奖，具有别人无法替代的视角和军人本色。这幅作品糅合隶书的面貌、篆书的骨架、绘画的感觉和印章的魂魄，古拙而兼清雅，秀美又得雄强。
书画频道·当代名家书画作品保真专场（第十九期）于1月23日 21:00截拍。
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